Dead Leaves: ノスタルジーに満ちた魅力的な 1970 年代の思い出

Jun 25, 2023

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の上

イデオロギーからか純粋な好意からか、カンヌ映画祭には必ずケン・ローチ、ダルデンヌ兄弟、アキ・カウリスマキなどの「ヒューマニスト」映画製作者が招待され、社会から生き残ろうとする労働者階級の、社会から疎外され、落ちぶれた登場人物をスクリーンに登場させる。敗者には時間がほとんどない敵対的な（資本主義的な）世界。 しかし、ドジョウとダルデンヌ家が映画的なマニフェストを選択することが多いのに対し、カウリスマキは、周囲の「現代」の世界に気付かない自虐的な追放者たちが住む、1970年代に立ち往生したレトロな世界を作り出しています。 カウリスマキの映画がローチやダルデンヌの映画を上回っているのは、まさに彼が説教臭さの代わりにコメディを選択し、リアリズムの代わりに悪びれずに過剰な様式化を選択しているからである。

『Kuolleet lehdet (Fallen Leaves)』は、アルコール依存症とウクライナ戦争を背景にした昔ながらのラブストーリーです。 1970年代から蘇ったヘルシンキで、スーパーマーケットの棚卸しのアンサ（アルマ・ポイスティ）とアル中の建設作業員ホラッパ（ユッシ・バタネン）という孤独な辺境の人物2人が、惨めで風変わりなはぐれ者たちが通う薄汚いカラオケ・バーで偶然出会う。 二人ともとても恥ずかしがり屋で、目を合わせるのがやっとです。 しかし、彼らはとても孤独でもあり、失うものは何もなく、古き良き時代のロマンスの歯車が動き始めます。 アンサがスーパーマーケットを解雇され、働き始めたパブが警察の捜索を受けた後、二人は偶然再会する。 まだ雇用されているホラッパは、無一文のアンサにコーヒーとケーキをご馳走し、その後映画を鑑賞する。 その後、彼は袋を受け取り、彼女は彼に2人分のスパークリングワインのミニボトルを添えたささやかな夕食を作ることになる。このシーンは最も感動的なシーンの1つであると同時に、カウリスマキにとって貧困が人々に与える影響を撮影する非常に詩的で繊細な方法でもあった。ロマンス。 その間に、チャップリン風の失敗で、ホラッパは自分の番号を書いた紙を紛失してしまいます（彼女は初代ノキアを持っていますが、ホラッパは携帯電話を持っていません）。 しかし、脚本家兼監督はこの不運なコンビを父として気に入っているので、必ず再会するでしょう。

時々荒唐無稽なところもあるが（ホラッパは二度目のチャンスを与えられたことに喜びすぎて、通過する電車に気付かず昏睡状態に陥ってしまう）、それでもこのストーリーはうまく機能している。それは、カウリスマキが意図的にリアリズムを避け、チャップリンの影響を公然と認めているからだ。 ミザンシーンは高度に様式化されており、飽和した秋の色で撮影されており、「モダンな」見た目とサウンドのエキストラが数シーンだけ含まれています。 この映画の匂いを嗅ぐことができたら、おそらく老人のカビ臭いタンスのような匂いがするでしょう。 今は 2022 年 (壁掛けカレンダーによると、あるシーンでは 2024 年かもしれない) ですが、アンサは 1970 年代のトランジスタ ラジオでウクライナ戦争のニュースを受け取ります。 しかし、登場人物とその設定の密閉された時代遅れさは視聴者を魅了するので、アンサがインターネットを使用するのを見るのはほとんど衝撃的です（30分で10ユーロ！彼女はそれを持っていないので、8ユーロを支払います）。

『Kuolleet lehdet』は会話が限られた映画で、会話は基本的で控えめに使用されています。 おそらくそれは部分的には文化的な特殊性なのでしょうか？ おそらくフィンランドでは、初対面の二人が「コーヒーを飲みませんか？」「はい。でもお金がないんです」というやりとりをするのが普通なのでしょうか？ 特にアンサは単純なキャラクターであり、彼女が知的深さ、内面生活、複雑さなどを持っているかどうかを視聴者が判断することは実際には不可能です。世界への倦怠感と子供のような現実逃避が入り混じった彼女は、事件のニュースを一貫して遮断しています。彼女の年代物のトランジスタラジオで定期的にウクライナ戦争が放送されていた。 彼女がそれを聞くことができない場合、それは起こっていない（カウリスマキが別の意図を持っている場合を除いて、戦争の存在は彼にとって大きな物語の糸であり、愛の解毒剤の重要性の理由です）。 しかし、それは重要ではありません。監督は、アンサの単純さ、誠実さ、そして心の優しさこそが、観客に恋に落ちてほしいと望んでいます。 ホラッパは、ウォッカ瓶への愛と、新たに見つけた別の人間への興味の葛藤がより詳細に描かれており、おそらくカウリスマキ監督が自称するアルコールとの関係を擬人化したものである。 ありきたりな言い方だが、アンサとホラッパは、今年のコンテストで最も純粋で、誠実で、自明のキャラクターだ（おそらく『パーフェクト・デイズ』の平山と並んで）。 自分たちのことをほとんど顧みてくれない世界で、幸福を得ようとする彼らの執拗な試みには、何の偽りもありません。

『Kuolleet lehdet』は、基本的な会話、ありきたりなラブストーリー、単純なキャラクターで審査員賞を獲得する方法を教えてくれます。 理論上は上記のすべてかもしれませんが、映画の魔法は本能的、潜在意識のレベルで作用します。 一見単純で境界線に近い不条理な映画がなぜ、どのようにして観客の心に浸透し、ヘルシンキで惨敗した二人の敗者を応援するようになるのか、その理由と仕組みを必ずしも説明できるわけではない。 しかし、Kuolleet lehdet がそれをやり遂げたのは、誠実で確かな映画制作の表れです。 審査員長のオストルンドの言葉を借りれば、映画は分析するものではなく、感じさせるものである。 その点で、Kuolleet lehdet は十分に賞に値します。

ゾルニツァ・スタネワ

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